Autor: | Edgar Negret |
Técnica: | Aluminio pintado |
Dimensiones: | 140x85x57cms |
Año (creación o publicación): | 1976 |
A los 18 años, Francis O'Neill, un pintor joven aspirante, fue en un viaje en tren por Europa y fue alcanzado por las obras maestras de Rembrandt que vio en las galerías. Al igual que muchos antes que él, que estaba sorprendido por la precisión técnica de Rembrandt.
"Pensé, '¿Qué clase de magia tiene este tipo imbuido en sí mismo? "Dijo el Sr.O'Neill , que hoy produce arte y enseña desde su estudio en Oxford, Inglaterra.
Ahora, el Sr. O'Neill cree haber encontrado una respuesta a esa pregunta - y él dice que tiene más que ver con la óptica que magia.
En un documento publicado el miércoles en la revista Journal of Optics, O'Neill expone una teoría que Rembrandt creó espejos planas y cóncavas para proyectar sus temas - incluido él mismo - en las superficies antes de pintar o grabarlas.
Al trazar estas proyecciones, el pintor del siglo 17 habría sido capaz de lograr un mayor grado de precisión, dijo O'Neill. Su investigación sugiere que algunos de los trabajos más destacados de Rembrandt no se hayan hecho puramente a mano alzada, como muchos historiadores del arte creen.
Él no es el primero en sugerir que los viejos maestros pintores utilizan la óptica de sus famosos retratos.
En 2001, David Hockney , un reconocido pintor británico, y Charles Falco , un profesor de ciencias ópticas de la Universidad de Arizona, publicaron unlibro en el que argumentó que los pintores principales utilizados en secreto espejos y lentes para crear pinturas hiperrealistas, a partir del Renacimiento.
Su teoría, conocida como la tesis de Hockney-Falco, generó controversia entre los científicos y los historiadores del arte, algunos de los cuales tomaron los resultados como una implicación de que los viejos maestros de la pintura habían "engañado" para producir sus obras.
Uno de los mayores críticos de la teoría fue David G. Stork , un experto óptica que afirmaba haber encontrado discrepancias en la pintura análisis realizados por el Sr. Hockney y el Dr. Falco. A su vez, el Dr. Falco acusadoDr. Cigüeña de fabricación de datos.
Después de enterarse de la tesis de Hockney-Falco , el Sr. O'Neill pasó una década estudiando la obra de Rembrandt, que a su juicio está representada muchas características consistentes con el uso de la óptica, como una resolución más alta en el centro y el efecto borroso en los bordes.
O'Neill comenzó jugando con espejos para encontrar las mejores maneras de lograr proyecciones. Encontró que la organización de espejos en un zigzag proyecta una imagen invertida que luego podría trazar sobre una placa de metal o tela. Para la proyección de trabajo, uno de los espejos tenían que ser cóncava o curvada hacia el interior, para concentrar la luz en un punto.
En su documento, que escribió con Sofía Palazzo Corner, un investigador independiente en Londres, el Sr. O'Neill presenta temas recurrentes en la obra de Rembrandt que apuntan a la utilización por el artista holandés de espejos, en particular en auto-retratos.
Entre estos temas es el uso de Rembrandt de claroscuro , un contraste de luz y oscuridad, que es una firma de las condiciones de iluminación necesarios para las proyecciones.
"Usted está rebotando la luz en forma de zigzag, por lo que va de su cara al espejo plano, el espejo curvo y luego a la superficie que está trabajando", dijo O'Neill. "Por la cara que se ilumina brillantemente, el resto de la habitación tiene que ser oscuro - similar a si estás viendo algo en un retroproyector."
Otra pieza de evidencia que apunta a la mirada está fuera del centro de Rembrandt en muchos autorretratos. Esto sugiere que Rembrandt podría haber estado buscando en una superficie de proyección ligeramente a un lado, en lugar de directamente a un espejo plano, dijo O'Neill.
Él cree una configuración de este tipo también se habría hecho más fácil para Rembrandt para crear autorretratos de animación, incluyendo uno llamado "Rembrandt risa, " pintado hacia 1628.
Si Rembrandt no estuviera usando una proyección, él habría tenido que celebrar una expresión de risa mientras mira hacia atrás y adelante entre el lienzo y un espejo, "la disciplina física de los cuales parece bastante extremo", dijo O'Neill. Con una proyección, sin embargo, podría haber simplemente Rembrandt trazado a sí mismo sin tener que mover los ojos.
El Dr. Falco alabó la nueva evidencia del Sr. O'Neill. Pero el nuevo estudio no convenció a la crítica de su trabajo y del Sr. Hockney, el Dr. Stork, quien respondió que la imagen producida por dos espejos aparecería boca abajo sobre la superficie de proyección.
"Si el artista está pintando sobre ella con movimientos hacia abajo, a continuación, cuando se toma la pintura y convertirlo en la orientación adecuada, todas esas pinceladas irían hacia arriba", dijo. "Pero en cada Rembrandt, ni una sola pincelada va en esa dirección."
No hay documentación histórica que Rembrandt nunca utiliza la óptica, agregó. "Rembrandt tenía un montón de gente dentro y fuera de su estudio, y ninguno de ellos menciona un proyector en una nota a un amigo o esposa?Eso parece poco probable ", dijo el Dr. Stork.
O'Neill, sin embargo, cree que el uso de la óptica era bastante común durante la época de Rembrandt que la presencia de espejos en un estudio de arte no necesariamente se destacan.
Además, dijo, es posible que Rembrandt utiliza la óptica para obtener las proporciones y colocación de detalles de la derecha, y luego terminó su pintura a mano alzada - lo que explicaría la falta de pinceladas al alza.
Incluso con el uso de la óptica, Rembrandt fue merecedor del título de "viejo maestro", dijo O'Neill.
"La gente me ha acusado de ser celoso, o tratando de desacreditar a Rembrandt, pero eso no es para nada lo que estoy tratando de hacer", dijo."Si usted le dio una proyección a alguien en la calle y les dijo que hacer una obra maestra, ellos nunca le dará un Rembrandt".
Lejos de tratar de socavar artistas como Rembrandt, O'Neill dijo, él está interesado en cómo el uso de la óptica "nos hace mirar artistas como científicos." Al mismo tiempo, los científicos acababan de empezar a usar lentes para mirar las cosas de manera invisible pequeña a través de microscopios y las estrellas a través de telescopios, los artistas estaban usando lentes para estudiar el mundo que les rodea, dijo.
En cuanto a si se ha pintado con éxito un autorretrato usando su configuración óptica, O'Neill dijo que está seguro de que llegará ese día.
"Alguien dirá, 'probarlo', y entonces voy a mostrarles cómo se hace", dijo.
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